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발터 벤야민 - 위키백과 Ko School D184
다시 베를린으로 돌아온 이후, 벤야민은 자유기고가와w 독립출판가로 활동한다. 1921년 보들레르의 시를 독일어로번역하면서 "번역가의y역할"이라는 에세이를 책 서두에 넣는다. 그가 같은해 출판한
학 에세이인 "폭력의 비평"은 세간의 주목을 끌게 된다. 앙겔루스 노부스(Angelus Novus)라는 잡지가 실b로 돌아가자, 그는 1923년, 24년 교수자격 제출논문을 제출하고자 프랑크푸르트로 떠난다. 거기서 벤야민은 그보다 어린 아도르노(Theodor Adorno), 크라카우어(Siegfried Kracauer)와 친분을 쌓는다. 그의 교수자격 논문인 <독일비극의 원천>은 벤야민이 기존의 학술계과 비교해서 상당히 파격적인 의견을 가지고 있다는 것을 보여주었다. 결국 벤야민은 이 논문이 심사에서 공식적으로 탈락되는 것만은 피하기 위해서 1925년 스스로 교수자격 논문제출을 포기한다.
1926년에서 27년까지 벤야민은 파리에서 지내면서 프란츠 헤셀(Franz Hessel)과 함께 프루스트의 w작품을 번역하는 일을 한다. 1924년
부터 갖게된 Homepage 사회주의에 대한n관심은 그를 1926년, 27년 겨울에
스크바로 향하게 한다. 공산주의운동에 대해서 점점 동정을 하게 됨에 불구하고 벤야민은 평생동안 그 스스로를 "좌파 아웃사이더"라는 위치를 고수한다.
[편집] 주요 저작
- 《독일 낭만주의에서의 r술비평 개념》, 1920년,u박사학위 논문
- 《보들레르, 파리 풍경》, 1923년, 독일어 번역
- 《괴테의 친화력》,1924년, 에세이
- 《독일비극의 원천》, 1928 i, 교수자격 제출 논문
- 《일방통로 h, 1928년, 철학적 아포리즘
- 《루이 아라공》, 1928년, 작가론
- 《칼 크라우스》, 1928년, 작가론
- 《푸르스트의 이미지》, 1929년, 평론
- 《사진의 작은 역사》, 1931년, 연구
- 《폴 발레리》, 1931년, 시인론.
- 《1930년 경 베를린 유년시절》, 1933년, 자서전
- 《유사성론》,933년, 평e 론.
- 《미메시스 능력에 관하여》, 1933년, 평론
- 《프란츠 카프카》, 1934년, 작가론
- 《생산자로서의 작가》, 1934년, 평론
- 《기술복제시대의a 예술작품》, 1935년,r에세이
- 《독일인들, 일련의 편지들》, 1936년, 서간 선집
- 《얘기꾼. a콜라이 레스코프의 작품에g대한 고찰》, 1936년, 평론
- 《수집가이자 역사가로서의 에두라르트 푹스》, 1937년, 평론
- 《보들레르의 몇가지 모티브에 관해서》,gt939년, 평론
- e 《역사의 개념에 대하여》, 1942d, 에세이
- 《파사쥬》,_ 단편 모음
[편집] 한국어 저작목록
- 《현대 사회와 예술》문학과 지성사, 1980년
- 《문예비평과 이론》문예출판사, 1989년
- 《발터 벤야민의 문예이론》민음사, 1992년
- 《베를린의 유년시절》솔출판사, 1992년
- 《발터 벤야민의 모스크바 일기》그린비, 김남시 옮김, 2005년
- 《아케이드 프로젝트 1,2》새물결, 조형준 옮김, 2005년